W kwietniu 2010 r. Blogosfera oszalała po tym, jak piosenkarz Joni Mitchell oczernił Boba Dylana w LA Times kilkoma zastrzykami nerek, oskarżając go o plagiat. Debata na temat tego, dlaczego Mitchell wywołał ostateczną zniewagę, była zróżnicowana. „Zazdroszczą” niektórzy głosili, podczas gdy inni zaryzykowali to, gdy przesłuchiwany przez Matta Diehla nieudana próba porównania Mitchella z Bobem Dylanem: „Scena ludowa, z której wyszedłeś, dobrze się bawiła, tworząc osobowości. Urodziłeś się Roberta Joan Anderson, a ktoś o imieniu Bobby Zimmerman został Bobem Dylanem. ”I zapalony Mitchell odpowiedział:„ Bob wcale nie jest autentyczny. Jest plagiatorem, a jego imię i głos są fałszywe. Wszystko w Bobie jest oszustwem. Jesteśmy jak noc i dzień, on i ja. Ojej. Zwłaszcza pochodzący od jednorazowego kolegi i przyjaciela ze sceny. Niezależnie od tego, „plagiator” to potężne, śmiałe słowo, które rzuca się na każdego.

To dyskomfort

W czerwcu 2009 roku Christie's z Nowego Jorku sprzedała na aukcji jeden z pierwszych ręcznie pisanych wierszy Dylana, „Mały kumpel”, nabazgrany niebieskim tuszem w przekrzywionym dziecku piszącym na kartce papieru. Z dumą podpisał „Bobby Zimmerman”, Dylan napisał wiersz w 1957 roku i przesłał go do Herzl Herald, swojej żydowskiej gazety z obozu letniego. Niecałe 24 godziny po ogłoszeniu aukcji przez Christie ktoś zadzwonił do serwisu informacyjnego Reuters, mówiąc, że wiersz to tak naprawdę stara piosenka Hanka Snowa zatytułowana, nawiasem mówiąc, „Little Buddy”. Snow wydał ją w latach 40. na albumie o prędkości 78 obr./min. z których Zimmermans - wielcy fani piosenkarza country - z pewnością mieli w swojej kolekcji.

Wersja „Little Buddy” Hanka Snowa

Złamane serce i tak smutne, złote loki mokre od łez,

„Jest to obraz smutku do zobaczenia.

Klęcząc blisko boku swojego kumpla i jedynej dumy,

Mały chłopiec, który powiedział mi te słowa.

Wersja „Little Buddy” Bobby'ego Zimmermana

Złamane serce i takie smutne

Wielkie niebieskie oczy pokryte łzami

Był obraz smutku do zobaczenia

Klęcząc blisko boku

Jego kumpel i jedyna duma

Mały chłopcze, te słowa powiedział mi

Choć był niewinny, oczywiście nikt nigdy nie szkolił młodego Bobby'ego Zimmermana w zakresie naruszania praw autorskich. Ale ten wiersz jest bardzo wczesnym przykładem stylu Dylana, który pożycza teksty i melodie z różnych piosenek i łączy je ze sobą, tworząc własne dzieła.

Ale czy to plagiat?

Chociaż bezpośrednia kradzież tekstów Snowa przez Bobby'ego Z rzeczywiście jest plagiatem, kwestia, czy jego późniejsze prace należą do tej kategorii, jest kwestią dyskusyjną. Istnieje bardzo cienka granica między tym, co stanowi plagiat, a rzeczą zwaną „pastisz”, którą słownik Merriam-Webster definiuje jako „dzieło literackie, artystyczne, muzyczne lub architektoniczne imitujące styl wcześniejszego dzieła” lub „musical, kompozycja literacka lub muzyczna złożona z wybranych dzieł. ”Duża część kanonu Dylana mieści się w obu tych definicjach i stanowi znaczną część jego geniuszu.

W amerykańskiej muzyce ludowej tradycją jest wycinanie i wklejanie piosenek poprzednich pokoleń. Jest nie tylko zachęcany, ale oczekiwany, a po przybyciu do Nowego Jorku w 1961 r. Dylan szybko udowodnił swoją biegłość w tej formie, zapożyczając w lewo i w prawo nie tylko od swojego muzycznego idola, Woody'ego Guthrie, ale od starych pieśni ludowych i amerykańskiego bluesa publiczności domena. Na przykład „The Ballad of Hollis Brown” z 1962 roku zawdzięcza swoją melodię balladzie „Pretty Polly” z 1920 roku, a aranżacja „Masters of War” pochodzi z „Nottamun Town” Jeana Ritchiego, angielskiej pieśni ludowej, której korzenie sięgają powrót do średniowiecza.

Modern Times (2006) stał się najbardziej kontrowersyjną płytą Dylana pod względem rażącego podnoszenia tekstów i melodii - bez przypisywania oryginalnych autorów. Chociaż dla Dylana nie było to niczym nowym, niektórzy fani nie znali pomysłu na pastisz i tego, jak bardzo wpłynęło to na styl pisania piosenek Dylana. Po wydaniu albumu uczeni zauważyli, że teksty w kilku utworach są uderzająco podobne do twórczości poety Konfederacji z czasów wojny secesyjnej, Henry'ego Timroda:

• Z „Emerytury” Timroda: „Istnieje mądrość, która rośnie w walkach”.
• Z „Dylan Going Down” Dylana: „Gdzie mądrość rośnie w walce”.
• Z „Dwóch portretów” Timroda: „Jakże więc, zmęczony! / Wyjaśnij źródła tego ukrytego bólu?”
• Z „Ducha na wodzie” Dylana: Nie mogę wyjaśnić / Źródła tego ukrytego bólu. ”

Podczas gdy Dylan pożyczył fragmenty poezji Timroda dla utworu „When the Deal Goes Down”, melodia oparta jest na przeboju Binga Crosby'ego „Where the Blue of the Night (Meets the Gold of the Day)”. Z drugiej strony Dylan użył Muddy Bluesowy układ Watersa praktycznie uwaga na nuty w „Rollin 'and Tumblin”, zmieniając większość tekstów, ale zachowując tytuł. Dziesiątki takich wystąpień przenikają cały album. Jednak w notatkach z linijki albumu stwierdza się: „Wszystkie utwory napisane przez Boba Dylan. ”

Pastisz Pastisz

Wielu współczesnych krytyków muzycznych i profesorów twierdzi, że pastisz jest obecnie najbardziej zaawansowaną kulturowo formą twórczej ekspresji, co częściowo tłumaczy ogromny sukces Dylana jako autora tekstów. Podobnie hip hop i elektronika DJ odkrywają pastisz przy użyciu próbek z innych piosenek. Jeśli chodzi o pożyczanie melodii, piosenka Becka „Loser” brzmi przerażająco blisko do hitu Allman Brother Band „Midnight Rider”, podczas gdy Vanilla Ice „Ice Ice Baby” rażąco pożyczył linię basu od hitu Queen / Davida Bowiego „Under Pressure”.

To, czy kontrowersyjne użycie przez Dylana linii i melodii innych artystów jest etyczne, należy do słuchacza. Ale Dylan zawsze widział piosenki w domenie publicznej jako szablony, na których można bazować, a pożyczanie materiałów innych osób jest bardziej prawdopodobne, że jest to sposób oddania hołdu tym, którzy mieli na niego duży wpływ. Z kolei artyści nowej generacji często oddają hołd Dylanowi za wpływ, jaki wywarł na ich muzykę. W hołdzie Dylanowi w teledysku do piosenki „Mediate” z 1987 roku, Michael Hutchence, lider INXS, podnosi i odrzuca małe ręcznie napisane znaki, naśladując czarno-biały materiał z wizualnej interpretacji Dylana „Subterranean Homesick Blues”. ich piosenka „Finger Lickin 'Good”, Beastie Boys posłużyła się próbką - „Wracam do Nowego Jorku, myślę, że mam już dość” - przerobiony z „Just Like Tom Thumb's Blues” Dylana. za ironię?